任达华和温碧霞是香港的资深影星，两人有过多次的合作，其中有不少是激情戏。在娱乐圈，因戏生情的例子，不在少数，温碧霞对任达华动过心吗?任达华温碧霞真实关系揭秘!如今，温碧霞洗尽铅华，嫁给了巨富何祖光，两人的婚姻生活甜蜜非常，这份幸运少有人及得上。温碧霞在采访中表示不后悔拍激情戏，因为自己的身份是一个演员，这个身份决定，她必须要演好这个角色。

　　温碧霞任达华

　　任达华温碧霞两人合作的《惊变》和《香魂》都非常著名。日前，任达华温碧霞大胆裸戏也遭到曝光，温碧霞对此称不后悔。记者问了温碧霞一个问题29岁那年拍《惊变》，有大胆的裸露镜头，是不是想寻找转型突破?;

　　温碧霞回答说：其实只不过是当时那部戏的创作人员觉得因应剧情，表现该大胆一点。当时我性格又比较鬼妹;，看了很多外国片，觉得人家外国可以拍得那么放，为什么我们不可以呢所以我当时就想突破，以为这样很有型。后来才知道这样想是错的。;

　　她还说： 不会后悔，我觉得这是一个经历。你经历了才知道有些事情是不能那么冲动的，而且也许会影响到身边的人。要知道香港人始终是保守的，外表open，但内心始终是保守的。我以为自己这样一意孤行是对的，但现在觉得是自己的出发点错了，误以为这样是很前卫，其实根本不是，当时根本不需要。 ;

　　港星温碧霞自结婚后便淡出银光幕，近期她不但接下广告代言，还接拍大尺度黑社会电影《扎职》，近日接受专访回忆起出道作品《停不了的爱》。温碧霞回忆17岁激情戏，有不少床戏镜头，她认为亲密戏是为剧情服务，只希望把角色演好。

　　任达华和温碧霞一起演的电影有 《出埃及记》、《香魂》、《我未成年》、《特警屠龙》，其中最出名的是《香魂》。《香魂》是2001年由邱礼涛执导的爱情电影，由任达华和温碧霞主演。

　　舒莉和老公婚后感情一直很好，刚刚产下宝宝，一家人生活的很幸福。直到有一天，舒莉抱着儿子本想给老公一个惊喜。但在办公室门口，看到老公正和秘书小艳缠绵在一起。舒莉没有冲进去，而是请私家侦探拍下他们激情的偷情...舒莉看到私家侦探拍下来的那些赤裸的照片，看着老公的虚情假意心里气愤极了。于是舒莉决心杀了这对狗男女...

1、《惊变》 由邱礼涛执导的香港电影，由任达华、温碧霞等主演。故事讲述，林国财与苗可怡为一对令人羡慕的恩爱夫妻，林表面上对苗温柔体贴，但背后与其私人助理Stella发生婚外情，并千方百计想谋夺苗所拥有十亿元的生意与财产。 一日Stella的丈夫徐展东想狠揍林一顿泄愤，但阴差阳错下把苗掳走，收藏于一艘租来的游艇中，被好赌、贪婪的阿彪发现，竟趁徐离开之际向苗施暴，幸徐及时赶回救了苗。在徐与苗密切接触下，竟不自觉爱上对方。 2、《香魂》 2001年由邱礼涛执导的爱情电影，由任达华和温碧霞主演。影片讲述了舒莉和老公婚后感情一直很好，刚刚产下宝宝，一家人生活的很幸福。直到有一天，舒莉抱着儿子本想给老公一个惊喜。但在办公室门口，看到老公正和秘书小艳缠绵在一起。 舒莉没有冲进去，而是请私家侦探拍下他们激情的偷情...舒莉看到私家侦探拍下来的那些赤裸的照片，看着老公的虚情假意心里气愤极了。于是舒莉决心杀了这对狗男女... 3、《出埃及记》 一部由彭浩翔执导，任达华、刘心悠、张家辉、温碧霞、邵美琪主演的悬疑片，于2007年9月13日在香港上映。影片讲述的是数名女人因不忿世上的负心汉，组织起来，以女厕为聚集地，讨论杀死坏男人的计划 。 4、《特警屠龙》 一部香港动作影片，它是袁和平、冼杞然“特警三部曲”的第一部，甄子丹、任达华等主演。该片描述一组反毒警察，并肩作战，摧毁了一个毒品窝点，最终击毙毒贩头目的故事。扣人心弦的情节，充满力度的动作，精妙的武术搏击，还有激烈的枪战。 5、《我未成年》 由宋豪辉，林德禄执导的一部剧情片，郑文雅、袁洁莹、李丽珍、温碧霞、陈加玲、任达华主演。影片讲述了女童院四位叛逆少女的故事。 Sandy从美国应聘到港一间女童院当导师。她负责教导袁和平、罗敏儿、陈阿琴、无脑等女童犯。从家访中，她了解了这四个女童的身世。 在野火活动中罗敏儿爱上划艇教练David，他的父母在Sandy的劝解下，终于容许David和敏儿相爱。 阿琴在Sandy的教育和勉励下，和对她有误解、有偏见、粗暴的父亲，消除了敌意，父女和好如初。 袁和平原来是Sandy的同母异父姊妹。和平为了帮无脑还高利贷铤而走险贩毒，落在贵利财手上，Sandy通过警方救出和平和无脑，从此她俩听Sandy的话在女童院安心改过。片末Sandy的爱人从美国回到香港和她结婚，并留港工作，让她继续从事社会教育工作。

1、演的电影是《香魂》、《出埃及记》、《我未成年》、《特警屠龙》

2、《特警屠龙》剧情：黄SIR（任达华）、雪玲（郑裕玲）、阿修（梁家仁）、阿友（张学友）、德叔（吴孟达）、泰利（甄子丹）都是反毒组的警察，他们之间关系很好像兄弟一般，在一次行动中他们并肩作战，一举摧毁了一个毒品窝点，可遗憾的是让毒犯头子跑掉了。正当他们庆祝胜利的时候，毒犯头子找到了他们并且杀死了阿修。

3、为了给阿修报仇，大家采取了各种手段，终于找到了毒犯头子，并击毙了他。在一次意外中，阿友拍到了德叔和毒犯交易的过程，他便告诉泰利和黄SIR，黄SIR知道后为了保全自己于是杀了泰利灭口，又栽赃阿友，使他被停职接受调查。一天，阿友的女朋友阿美（温碧霞）在家发现了这盘录像带，并知道了黄SIR与达叔也是同伙，但为了救阿友她还是把录像带交给了黄SIR，从而导致了杀身之祸。这时阿友与雪玲终于明白了一切。黄sir为了毁灭证据，想要杀死德叔，德叔被及时赶来的阿友所救。最后，阿友、德叔、雪玲三人一起破坏了毒品交易，并击毙了黄sir。

4、Tiger Cage这个片名的涵义，即在强调片中重重的背叛。

5、 甄子丹在片中有大量与吴孟达的对手戏，面对一个非常容易抢镜的老戏骨，甄子丹的表演丝毫不见逊色，两人平日好像大哥和小弟一样不过随着剧情发展关逐渐紧张起来，直到他们之间发生冲突。当terry发现达叔涉嫌跟一伙毒贩(Michael Woods 和 Stephan Berwick)有勾结的时候，一场激烈打斗随即发生。Berwick用一支鱼镖当武器来攻击甄子丹，作为还击甄子丹将西方拳击，跆拳道腿法和传统中国功夫融为一炉，犀利无比。

6、Woods开始被子丹用手铐铐在车上但是他挣脱出来并向子丹进行凶猛反扑，两人又是一场好打。初得知达叔贩毒后，怒气冲天的terry将一包可卡因摔在达叔的脸上，随即跟两个毒贩火爆开打，然而当泰利制服了两个毒贩之后要逮捕达叔的时候，他们的上司，其实是贩毒的幕后主脑，在背后开枪暗算了Terry，殷红的鲜血溅在达叔死灰色的脸上，Terry不相信地将脸转向镜头，悲壮地牺牲。

不少香港绝色美女都曾演过三级片，大美女温碧霞在刚出道时就有不少演三片的经历，而婚后本以为要过着富太太生活的她却又再次复出。纵观温碧霞的这些演艺经历，不少经典人物她都曾诠释过，比如具有争议的潘金莲。接下来了解下温碧霞演过哪些三电影？ 如今50多岁的温碧霞依然保养有方，不仅身姿曼妙，容貌和以前相比也没有太大的变化，温碧霞演过哪些三电影？她曾在出道早期演过很多三片，并和香港不少大腕男演员合作过。《停不了的爱》、《舞厅》、《慌心假期》等都是温碧霞曾拍过的三级片，她也算是一脱成名的女演员之一，2012年温碧霞复出拍电影，而她的复出之作也是有点类似三级片的《扎职》，据说片中她有一场很暴露的戏份，期间还近乎半裸。 潘金莲作为历史上一个比较有争议的人物，这个角色曾被很多美女演员诠释过，而温碧霞曾在1994年的《恨锁金瓶》中演过潘金莲，和别的版本相比，温碧霞的饰演的潘金莲被认为是最性感、最够味的，很多人印象中的潘金莲风骚放荡，所以在片中又怎会少得了床戏和吻戏呢？抛开人们对潘金莲的世俗偏见，温碧霞身上的性感和妩媚其实和潘金莲很契合，这也是大家认为温碧霞演得好的原因之一。

温碧霞电影 1982《靓妹仔》 1982《俏皮女学生》 1983《猛鬼出笼》 1984《停不了的爱》 1984《神勇双响炮》 1986《警贼兄弟》 1986《地下情》 1986《最佳福星》 1988《胭脂扣》 1988《中国最后一个太监》 1988《特警屠龙》 1988《法律无情》 1989《少女心》 1989《同根生》 1989《追女重案组》 1989《我未成年》 1989《城市判官》 1990《安乐战场》 1990《奇兵》 1990《香魂》任达华 1991《一触即发》 1991《五虎将之决裂》 1991《蛮荒的童话》 1992《中国最后一个太监》第二章 1993《告别紫禁城》 1994《沙甸鱼杀人事件》 1994《马戏小子》（《马戏情未了》） 1995 《倒数七日情》 1996《惊变》 1996《恋恋琼瑶》 1997《燃烧的港湾》 2000《尸前想后》 2001《火龙女》 2003《斗室96小时》 2005《怒江魂》 2007《出埃及记》 2009《大耳窿》 电视剧 1991《与郎共舞》 《爱生事家庭》 1992 TVB《火玫瑰》饰欧阳海潮 1994 TVB《恨锁金瓶》饰潘金莲 1996 TVB《包青天之泣血凤凰》饰彤妃 1997 TVB《圆月弯刀》饰秦可情 1997《反贪风暴》饰白雪 1997《施公奇案》台湾华视版 饰 秦梅娘 2000《风云变》饰阮凯微 2001 TVB《封神榜》饰妲己 2001《江山楼》饰艳春 2003《滴血纹身》饰欧阳逸云 2004《幻影神针》饰柳朗月 2007 《康熙微服私访记5》饰宜妃 唱片 《海潮》(港剧“火玫瑰”主题曲) 《情深无悔》 《水的个性》 《IRENE WAN STRANGER IN THE NIGHT》 《美丽人生》 《一醉化千愁》 CD：挣扎

　　小城大事：我们的哀歌
　　细细(香港)


　　《出埃及记》真的令我很激动，因为我不单看到彭浩翔对艺术的坚持，我更看到他对我们整个社会状态的勾勒和描绘，如此一针见血，我们可以到那里找一个如此有心又有力的香港导演？

　　已经很久没写过影评，这一部不得不记。

　　香港导演之中，我对彭浩翔的期望其实很高，然而，他上部作品实在让我有点失望，不是拍得不好，秤起来也算是高质素之作，只是我在《伊莎贝拉》看到太多其他导演的影子，却无法看到彭导独有的风格。我只感觉到他在显本领，好让我们知道他的多元化，也好拿个什麼奖充充场面，方便日后吸引投资者，我喜欢的还是本来的彭浩翔。然而，看毕《出埃及记》后，我知道我误会了他。

　　听说彭导很勤力，会规定自己每个月读几多本书，看他的新作，我知道他的话没假。我知道有很多很多人在批评这电影，甚至不停有人在Yahoo电影破口大骂，实在非常无奈，我想彭导现在的心情也许就像戏中的任达华一样吧。看报导知道这片超支的情况严重，加上过不到大陆电检，电影公司很可能会血本无归，这样下来，我真的怕他下次不敢、也再没条件如此尽情去拍一部作品了。

　　《出埃及记》真的让我很惊喜。这人跑了一趟澳门回到香港，已经不是本来的彭浩翔了，他再一次蜕变了，技巧比当年更圆熟，视野亦更广阔，我心里不禁为他喝采。虽说《伊莎贝拉》让我颇为失望，但现在回想起来，这电影实在是彭导的一个里程碑，没有《伊莎贝拉》，也不会有今日的《出埃及记》，我开始明白他为什麼要拍《伊莎贝拉》，为什麼要拍那种风格的电影，为什麼要行那一条路，原来当初的妥协是为了更远大的艺术理想。

　　彭导早期的作品《买凶拍人》、《大丈夫》、《AV》和《公主复仇记》，每一部都有一条很正的桥，然而制作方面都很raw。现在回看，那一种raw其实都是因为budget有限，我还记得《AV》的灯光和摄影，印象很深刻，raw得来一点也不苟且，证明他本来就是一个有要求的导演。去年，在《伊莎贝拉》中，我第一次看到彭浩翔的精致，我实在没想过他也有能力拍这种电影，我总觉得他是一个故事创作者，多於觉得他是一个善於处理影像的电影导演。然而，在《伊莎贝拉》中，他告诉了我们，他不单能够处理影像，甚至能靠著电影配乐扬威海外。

　　来到《出埃及记》，我终於看到一部属於彭浩翔自己的masterpiece，不用为了卖座而东施效颦，不用为了有限的budget而降低制作上的要求。每一个场景、每一个镜头运动、每一件道具、每一次场面调度、演员的走位、剪接、音效和配乐都如此一丝不苟，怪不得会严重超支。后来听电台访问才知道，单单是那玻璃楼梯的场租，已经花了十几万，完全是不计成本。那几场发生在玻璃楼梯的戏，拍得多麼精致，如果没有budget的话，一方面可能要牺牲不能用这场景，另一方面可能因为要省时间、省场租而要牺牲那些复杂的camera work。这一次，彭浩翔真的豁了出去。

　　不过，彭浩翔大概有一点计算错误，一方面我很怀疑该楼梯的场租值不值十几万，我真想知道producer有没有讲价，另一方面，我亦怀疑他高估了大众对其剧本的接收程度和接受程度。绝大多数人对此片的评价都是闷和慢，连某专业影评都看得莫名其妙。不过，那位影评人连此片为什麼叫《出埃及记》都搅不懂，我实在很怀疑他的观影能力和专业性，没有悟性不要紧，也大可以去查探一下吧，一句到尾，那篇影评简直是垃圾。

　　其实，从英女皇挂像的双眼zoom out至警局走廊一班蛙人打犯，彭导在电影第一幕已经开宗明义跟我们交代了他的来意，他要说的是一个关於「个体vs建制」的故事。在我们的文化背景里，英女皇曾经是最高权力的代表，而那一双眼亦很容易令我们想起从前清洁香港的海报那一双监视的眼神，第一个镜头已经非常刻意地运用了象徵来把建制和权力的概念引入。任达华是军装警员，亦即是警队中最低级的，人数最多的一层，从他被委派到报案室和接手盘问张家辉之前的铺排来看，他是一个不敢挑战建制的人，连替需要早走同事接手落口供亦多番推搪，他亦是一个有坚持的人，当他看见旁边的女同事把皮鞋脱下来换上拖鞋，脸上立即露出不值所为的神色，他坐在电脑前的每一个动作都是如此认真和严谨。任达华实在演得很好，非常有戏味。导演用一幕戏交代了任的性格，便立刻切入故事，把任推进那个「女人杀男人组织」的旋涡里。

　　前段由张家辉出现到死亡，我们看到任达华作为个体如何去对抗庞大的建制，从那缓慢的推进，我们看到他的无力、挣扎与坚持。直辖上司不愿受理有关邵美琪防碍司法的报告，邵美琪暗地里运用权力影响任查案，外母不停逼迫他要他「正正经经搞生意，有自己事业」，老婆不停责怪他只顾查案而忽略了家里的事，然后再来一个免费日本旅行作利诱，连特首都说要「做好呢份工」。其实，任达华只是一个普通的军装警员，没有什麼远大的理想，只是，当他面对真理和公义的问题，他无法坐视不理，然而他身边的环境却像两面向内推压的墙，步步进迫叫他动弹不得，早在片中任替张补落口供后离开走廊的一幕，彭导便利用影像为任的处景写下了伏线，后来亦有很多任达华被置在大环境正中央的镜头。

　　这电影最重要的一个镜头，应该是任达华为张家辉补录口供的一幕，那一个180度水平旋转的top shot，交代了任和张身份的互换，说是互换，不如说是「命运」的转移。这的确是很有趣的转移，由最初第一次录口供任对张的轻视和质疑，到最后承继了他的一切，包括他的使命，他被恐吓后的畏缩，他的妻子，还有最后的死亡。在那间小小的盘问室内，任达华又任会想到自己会有如斯下场。

　　詹瑞文那个轮椅人的安排也很有意思，从片初到片末，由远至近，像死神一样，步步迫近任达华，然而他却无法预知自己的死亡，亦无从摆脱厄运。又或者，残废和不能说话的詹瑞文本身已是一种强烈的警告，在他唯一以正面出场的一幕，他用强烈的眼神和表情，用尽全身力气转动指环，不就是要告诉任，厄运已经临近了，你要起来反抗，要不然下场跟我一样。然而，面对如此庞大的体制和神秘的杀人集团，任达华又可以怎样？

　　当其他人都因畏惧而退出了，仍然要坚持下去吗？当其他人都因为要保护自己而退缩了，仍然要坚持下去吗？当其他人都阵亡了，仍然要坚持下去吗？当至爱和家人都出言制止，仍然要坚持下去吗？在死亡的威胁下，任达华选择了投降，他选择了苟且偷生。看到任达华和温碧霞肉欲交缠，我差点没流泪，那一刻的情欲，根本是慰藉，慰藉精神上的失落。这不是人生最大的悲哀吗？

　　K房内那一首「小城大事」并不是任达华和温碧霞的偷情之歌，而是一首的哀歌，那长得让人不耐烦的long take其实是一种哀悼仪式，不单是为了任达华的精神死亡，也为哀悼我们和这个城市。电影院的暗黑中，我看见的不是任达华，而是很多不同的身影，包括建制以内和建制以外的，任何一个对公义和真理执著的人，任何一个抱有理想的人，任何一个不甘心降服於这个扭曲悖谬的世界的人。

　　「原来呢个世界入面有一啲嘢，荒谬到某一个程度嘅时候，就冇人会信。」荒谬的不是「男人杀女人的组织」，荒谬的是每天都有人在挣扎，每天都有人被建制排挤和剥削，我们却视若无睹。相比张家辉，任达华其实幸福得多，他虽属低层，不过也算是建制以内的既得利益者，有稳定的收入和各种生活的保障。张家辉才是那些真正被排挤在外的一群，住在河边的货柜箱，最后连生活都成问题，临死前的一幕，他甚至像过街老鼠一样要问温碧霞拿钱逃命。可是，他做错了什麼？为什麼落得如此下场？正如温碧霞所讲，他日出而作、日入而息，把所有人工都拿回给她作家用，温碧霞的电视机坏了，他便替他置一部新的……他不过为了追寻真相。

　　我们看张家辉被任达华盘问的一段觉得很可笑，因为我们认为他的话很荒谬，从故事的角度来看，误解是源於他知道了一些我们并不知道的真相，亦因为大家的身份和身处的境地并不一样，以至无法互相理解。那个180度旋转的top shot让我想起跑马地坟场门口的一对挽联：「今夕吾躯归故土，他朝君体也相同。」

　　我想起最近清拆皇后码头的事件，有不少社会声音走出来反对抗议的一群，视他们绝食为荒谬行为，这不过是因为他们不在乎一个码头、一些建筑物，同时亦因为他们看不见事件背后的implication。这一次政府随便拆钟楼、拆天星、拆皇后，下一次可以是你重视的任何一样公共建筑和物品。然而，更重要的是，今日被挪开的是硬件，明天可以是我们社会共同持守的信念和价值。可是，我们选择了视若无睹，我们选择了沉默，我们选择了经济，我们选择了市场，我们选择了大集团，我们选择了大地产商，我们选择了自由行，我们选择了CEPA，我们选择了QDII，我们选择了做好呢份工，我们选择了「擘返转」，我们选择了卡拉OK……

　　七‧一已经是远去了的梦，2007年9月20日，港股收市报25,554点，我们已经忘了董建华，忘了廿三条，忘了普选，忘了八万五，忘了负资产，忘了天星，忘了皇后，忘了黄毓民，忘了新来港学童，忘了扎铁工人，忘了我们的海港，忘了蓝色的天空……

　　我却忘不了戏中詹瑞文的眼神和表情。有些事情，到了无法言说而又不能不说的地步，我们只能把它提升到另一个层次，我在詹瑞文的眼睛里看到一个为理想坚定不移的彭浩翔。

　　可是，谁又真正可以带领我们出埃及、过红海？